(1) Mióta készítesz installációt?
Első komoly installációm: 1988 Pécsi Galéria (egyéni kiállítás).
(2) Mivel indokolod, hogy installációt készítesz, és nem valami mást?
Így tudom kifejezni magam.
(3) Mit gondolsz a munká(i)dról?
Azt hiszem, van mögötte gondolat.
(4) Milyen külöbségeket látsz az általad ismert installációk és a saját munkád között?
Ez egy műfaj, amit mindenki másként használ. Nagyon sok blöff van itt is, mint mindenütt. Hozzám a Poirier házaspár installációi, illetve a magyarok közül Wéber Imre dolgai állnak közel. De a Pop művészek installációi számomra a 70-es években nagyon tanulságosak voltak (Kienholz, Paul Thek stb.).
(5) Mit gondolsz a hagyományos mű és az installáció viszonyáról?
Mű az egyik is, a másik is. Az installáció a kiállítás végén eltűnik, a dokumentáció a művészettörténet számára problematikus lehet. Nincs jó dokumentáció, csak megközelítések.
(6) Mi határozza meg egy installáció méreteit és anyagait?
Feltételezem, hogy a gondolat, az adott tér és az anyagi lehetőségek.
(7) Tudnál-e mondani egy legkisebb és egy legnagyobb installációt?
Legkisebb: Charles Simonds saját testén épített installációja. Legnagyobb: a kasseli Dokumentán lehetett Paul Thek A hippi halála, vagy ugyanott Kienholz négerlincseléses munkája, talán 1972- vagy 1977-ből.
(8) Van-e olyan tárgy vagy idea, amely nem installálható?
Nincs.
(9) Milyen szerepe van a környezetnek az installálásban?
Abszolút meghatározó a kiállítótér - visszahat az installációra.
(10) Látsz-e valamilyen okot, ami az installáció lehetőségeit korlátozza?
Ötlethiány, gondolathiány, pénzhiány.
(11) Szívesen készítesz-e felkérésre vagy megrendelésre installációt?
Én szoktam magamat felkérni, és szívesen teszek eleget a felkérésnek. (Talán 98-ban csinálhatok felkérésre egy munkát.) Szeretnék maradandó anyagból is csinálni egyszer egy munkát, ami megmarad.
(12) Mi a véleményed az installáció megőrzéséről?
Fotó, videó, felmérés, leírás együtt talán valamit megőrizhet. Az installáció a pillanat művészete.
(13) Megállapítható-e egy installáció értéke, és milyen módon?
Nem igazán értem a kérdést, hiszen egy festmény értékében is ingadozunk. Művészettörténészeknek kéne magát a műfajt értékelni és rangsorolni. Talán ezeknek a kérdéseknek a zömét nekik is fel kéne tenni, különösen azoknak a kiállításrendező művészettörténészeknek, akik évente jelen vannak ilyen munkák kialakulásánál (Török Tamás, Jerger Krisztina, Kovalovszky Márta, Néray Katalin stb.).
(14) Egy dokumentumban megőrzött installációra milyen szerzői jogok érvényesek?
Összetett, mert a dokumentáló fotós jogaival keveredik.
(16) A te kérdése(i)d és a rá adott válasz(ok):
Saját kérdésem: miért csak akkor jövök rá, hogy dokumentálni kellene, amikor már mindent lebontottam?