(1) Mióta készítesz installációt?
1994 óta.
(2) Mivel indokolod, hogy installációt készítesz, és nem valami mást?
Mert ezt találtam a legjobbnak arra, hogy segítségével bemutassam „TERRA BRASILS” című kutatómunkámat.
(3) Mit gondolsz a munká(i)dról?
A munkám a brazil benszülött ikonográfia ősi formáinak megmentésére irányul.
(4) Milyen különbségeket látsz az általad ismert installációk és a saját munkád között?
A fő különbség az, hogy az embereket az érzékeny pontjukon érinti.
(5) Mit gondolsz a hagyományos mű és az installáció viszonyáról?
A hagyományos művek kiegészíthetik az installációkat, és megfordítva.
(6) Mi határozza meg egy installáció méreteit és anyagait?
Az installációk méreteit és anyagait a művész szándéka határozza meg.
(7) Tudnál-e mondani egy legkisebb és egy legnagyobb installációt?
A legnagyobb: Christo kerítés-installációja az Amerikai Egyesült Államokban; a legkisebb pedig: Marchel Duchamp felkelő csontja Ronald Sperlingtől.
(8) Van-e olyan tárgy vagy idea, amely nem installálható?
Nincsen.
(9) Milyen szerepe van a környezetnek az installálásban?
A környezet mint egy mű változó része felhasználható speciális hatások elérésére akár egy installációban is.
(10) Látsz-e valamilyen okot, ami az installáció lehetőségeit korlátozza?
Nem.
(11) Szívesen készítesz-e felkérésre vagy megrendelésre installációt?
Rendelésre igen.
(12) Mi a véleményed az installáció megőrzéséről?
Ez az installáció jellegétől függ. Az installáció megőrzésére különböző médiumok állnak rendelkezésünkre.
(13) Megállapítható-e egy installáció értéke, és milyen módon?
Igen, az alapján, hogy milyen hatással van a közönségre, és milyen érzéseket ébreszt benne.
(14) Egy dokumentumban megőrzött installációra milyen szerzői jogok érvényesek?
Ugyanolyan, mint az irodalmi, zenei és egyéb művek esetében.